继大型电视剧《闯关东》全国热播之后，山东电影电视剧制作中心与临沂市联合策划摄制的另一部彰显撼人心魄的沂蒙精神的荧屏巨制《沂蒙》，又于近日拍摄完毕进入后期制作，据介绍该戏有望成为2009年央视开年大戏。近日，记者采访了该剧的编剧赵冬苓、导演管虎等主创人员，率先为观众描绘一个全方位的“沂蒙”图景。

    故事梗概

    1938年，日本鬼子进犯沂蒙大地。在一次富有传奇性的村民与鬼子的战斗后，普通妇女于宝珍一家的生活被彻底改变。大儿子继长和二儿子继成、二女儿李阳相继参加了八路军，于宝珍带着两个儿媳在村里组织妇救会，入了党。继长被鬼子抓住后宁死不屈英勇就义，丈夫李忠厚也倒在了支前的路上。儿媳和村里妇女一起收养了十几个八路军的孩子，为了保住许部长的儿子，儿媳心爱忍痛决然交出了自己的孩子。

    从抗日战争到解放战争，于宝珍带着村民们积极支前，最后一把米，当军粮；最后一块布，做军装；最后一个儿子，上战场。抗日战争胜利，李阳把在部队遇到的已经伤残的孟奎拉回了家。大女儿李月和丈夫孙旺住进了烈士陵园，陪伴牺牲的战友们。于宝珍一家以普通沂蒙人的朴实、善良和大义忠实诠释了沂蒙精神。

    编导简介

    编剧赵冬苓，山东省电影家协会副主席、山东电影电视剧制作中心影视创作部主任，著名影视剧作家，在业内被称为“金牌编剧”。由她担任编剧的电影《激情辩护》、《上学路上》、《郑培民》、《孔繁森》等影片，先后荣获华表奖、金鸡奖最佳编剧奖等奖项。《法官老张佚事》荣获全国百合奖最佳编剧奖。由她改编的电视连续剧《盖世太保枪口下的女人》和反映非典题材的《21天》等，在观众中都引起很大反响。

    管虎，我国电影“第六代”导演，1992年25岁时，拍摄电影《头发乱了》，获第一届大学生电影节艺术创新奖，并在日本东京电影节、法国蒙比力埃亚洲电影节、维也纳国际电影节上获奖。还曾执导电视电影《上车，走吧！》、《生存之民工》，电视剧《黑洞》、《冬至》、《7日》等影视作品，并以原生态纪实手法和犀利的镜头语言见长。

    2007年9月27日，沂南县马牧池乡常山庄来了一队摄制组。当地很多村民已经知道电视剧《沂蒙》将要在这里拍摄主要外景。常山庄保留着部分老石屋、石板路、茅草房的村貌，与电视剧中要表现的20世纪三四十年代的村貌相近。美术师们已提前在常山庄村前村后，建起了六七十年前的农家院落、地主院落以及庙、戏台、炮楼、村围子等众多场景。《沂蒙》由山东电影电视剧制作中心与中共临沂市委、临沂市人民政府等联合策划摄制，总投资2000多万元，剧组由200余名演职人员组成，外景全部在临沂境内拍摄。今年3月，摄制工作全部完成，正在北京进行后期制作，预计10月完成。据有关人员介绍，该戏有望成为央视2009年开年大戏。

    沂蒙：一户人家三代人，折射出一种不屈与奋进的精神；沂蒙原来是这样的，应该让全中国人都知道

    位于山东临沂的沂蒙革命根据地，在长达12年的革命斗争中，蒙山沂水间发生过大小战斗2万余次。沂蒙革命根据地历经抗日战争和解放战争两个时期，一直到建国前夕，是全国持续时间最长、影响最大的革命根据地之一。在革命斗争中，老区军民长期形成的以奉献、勇敢、坚毅等诸多宝贵品质为核心的沂蒙精神，更是中华民族优秀文化的重要组成部分。

    2005年8月，《沂蒙精神大型展览》在北京国家博物馆成功举办。中共中央政治局委员、书记处书记、中宣部部长刘云山在参观展览时强调，“爱党爱军、开拓奋进、艰苦创业、无私奉献”的沂蒙精神与井冈山精神、长征精神、延安精神等一脉相承，都是伟大民族精神的具体表现，是我们党和国家的宝贵精神财富。在新的历史条件下，我们要大力弘扬沂蒙精神，推动经济社会全面发展，努力构建社会主义和谐社会。

    借展览成功举办之机，为了进一步弘扬和宣传沂蒙精神，临沂市委常委、宣传部部长丁凤云亲率有关人员，到北京向张宏森、王朝柱、彭加谨、李存葆等文艺界著名人士介绍了拟拍一部描写沂蒙历史的电视剧的设想。大家一致认为，这是一部题材重大、内涵丰富、能撼人心魄的主旋律作品。

    2006年6月，临沂市委宣传部在济南市召开专题座谈会。丁凤云详细阐述创作意图：这部电视剧的故事情节主要由两条线组成：明线，就是沂蒙老区普通一家人几十年间曲折、丰富、撼人心魄的生活经历；暗线，是以此展现革命战争年代在党中央、毛主席的指挥下，沂蒙根据地军民同仇敌忾、英勇参战、拥军支前、牺牲奉献的感人情景，以及建国后特别是改革开放以来，沂蒙人民弘扬沂蒙精神，艰苦创业，开拓奋进，沂蒙地区所发生的翻天覆地的变化。

    现在拍摄完成的《沂蒙》正是体现了这种创作目标与意图，全方位的展示出了感人肺腑、动人心魄的沂蒙精神。摄制组美术田波是陕北人，也是来自革命老区，可他在沂蒙山走了一路后感叹道：哎呀，沂蒙原来是这样的，应该让全中国人都知道！

    “金牌编剧”找到了沂蒙精神的“魂”，是自己最满意的一次创作；如果说《闯关东》弘扬的是历史文化，《沂蒙》彰显的就是革命文化；以往的主旋律主要是给领袖立传，《沂蒙》是给人民立传

    2006年8月，编剧赵冬苓风尘仆仆地来到临沂市搜集创作素材，足迹遍及莒南、沂南、沂水、蒙阴、河东、费县、临沭等七八个县区，先后对王换于、明德英、梁怀玉、尹德美和六姐妹等沂蒙红色典型人物和事迹进行了深入了解。她的心灵被深深地震撼了，脑海中也渐渐有了愈来愈清晰的故事。到了第9天，她对市委宣传部的同志讲：“我找到沂蒙老区的魂了。”回到济南后，她一气呵成，写出了创作大纲，在得到了大家的肯定后，赵冬苓日夜奋战，用了不足两个月的时间，便完成了近30万字的《沂蒙》剧本。“创作很快，很顺利，大纲刚出来的时候上上下下就比较看好，当时还召开了研讨会，专门邀请党史专家还有一些抗日老战士参加，大家都比较满意。各方面的肯定让我感觉更有信心，2007年元旦前后整个剧本就写完了。”

    赵冬苓说，《沂蒙》剧本是自己最满意的一次创作，几乎是一稿成功，得到了大家一致认可，“尽管后来又做了一次修改，但改动很少，只是增加了一些增强氛围的戏”。

    尽管后来深深被沂蒙精神感动，但是最初赵冬苓对《沂蒙》并不感兴趣。2006年，赵冬苓应邀参加了临沂市委在济南举办的研讨会，那时她还推荐别人担纲。但赵冬苓最终还是接下了这个任务。在创作《沂蒙》之前，赵冬苓只是多年前去过一次临沂，对“沂蒙精神”并没有透彻的了解，“但是在后来的采访中，我真正被沂蒙精神打动了，‘沂蒙’和我一开始的判断完全不一样”。

    赵冬苓说，现在人们把《沂蒙》视作《闯关东》之后山东着力打造的又一部反映山东人艰苦创业、开拓奋进精神的大制作，但是《沂蒙》与《闯关东》不一样，《闯关东》弘扬的是历史文化，《沂蒙》彰显的则是革命文化，“这部戏虽然没写正面闹革命，而是写了在革命的影响下，普通农村一家人的命运波折，从头到尾还是透出浓郁的革命精神”。《沂蒙》与以往的主旋律还有一个不同，以往的主旋律主要是给领袖立传，而《沂蒙》是给人民立传。

    赵冬苓理解的沂蒙精神，“有一种民族大义与昂扬活力在里面。”就是当民族发生危难时，无论尊卑，地主还是贫农，共同战斗从而体现出的大仁大义、大爱大恨；而昂扬精神则是一种生命的活力，“沂蒙人活得最像人，人们的生命力被完全激发，言行中充满着生命的美和力量。”

    赵冬苓说，与井冈山、延安、西柏坡等相比，“沂蒙从来没有成为过中央所在地，这里来过的最大的干部是罗荣桓”。在赵冬苓看来，沂蒙精神不是领袖精神而是人民精神，沂蒙的历史地位可能比不上井冈山和延安，但它是独一无二不可代替的。“《沂蒙》在题材上是唯一的，我很高兴参与创作，我坚信我写过的人和事在历史上存在过，这也是所有参演人员的共同感受。”

    第六代导演管虎打造“红色主旋律”，读剧本时“偷偷哭了好几次”；《沂蒙》彰显人性中最光辉的一面，决心将其拍成经典之作

    《沂蒙》的导演是年轻导演管虎。一位以新锐著称的“第六代导演”，执导一部红色主旋律电视剧，多少让人有些意外。

    邀请管虎执掌导筒，最初也是赵冬苓的推荐。赵冬苓与管虎刚刚合作完一部反映抗击乳腺癌题材的电视剧《活着真好》。《沂蒙》剧本完成后正在寻找导演，当时管虎恰好在山东，赵冬苓就把剧本给了他。

    一个星期后，管虎给赵冬苓打来电话，表示“所有其他事都往后退，我先拍好这个片子。”据其身边的工作人员说，在读剧本的这一周时间里，管虎“偷偷哭了好几次”。

    为确保电视剧能受到各个层次观众的欢迎，管虎把《沂蒙》剧本交给了邻居家一位17岁的女孩子阅读。数日后，这位小姑娘抱着剧本来到管虎家，用肯定的语气对管虎说：“管叔叔，我读剧本时流了很多泪，你快拍吧！”

    得到了青年人的肯定，管虎还不放心，他还想听听老年人的意见，便把剧本交给了父亲管宗祥。管宗祥是我国著名影视演员，曾在电影《包氏父子》、《祝福》等影视剧中塑造过许多重要角色。近80高龄的管宗祥读罢剧本后，他不但支持儿子导演这部电视剧，还明确表示自己一定要在剧中扮演角色。看到老年人和年轻人都喜欢这部剧，管虎决心将《沂蒙》拍成中国革命战争历史题材的经典之作。

    值得一提的是，管虎的祖籍就是临沂市平邑县。《沂蒙》的剧本让他萌发了隐藏已久的关于“家乡”的亲情。“这部戏最大的特点就是没有将‘沂蒙精神’概念化，而是将沂蒙老区的真人真事浓缩，放在一个生活在战争边缘的普通农民家庭身上，用普通人的视角看大时代的历史变迁。”管虎谈起对《沂蒙》的理解时说，“没有极尽赞美、讴歌的语言，却通过这个农民家庭经历了无数苦难顽强生存过来的历程，彰显了沂蒙人民人性中最光辉的一面。”

    管虎是个性很强的青年导演，可赵冬苓称他们之间沟通“没有任何问题”，编剧与导演之间对剧本的理解也没有出入。赵冬苓说，后期制作尚未完成，自己先看到了一段片花，“这是我看过的剪辑最好的片花，有结构、有情节、有人物，因此我对整部戏也充满信心。”

    在演员选择上，管虎说，《沂蒙》剧中演员没有大牌，99%的演员是山东籍，并且多数演员从艺术院校毕业没几年。管虎坦陈自己在此戏中用人的思路：“这部戏我没打算用大明星，演员必须是山东人，还不能漂亮，要放在农民堆里认不出来，要给观众一种新鲜感。《沂蒙》塑造的是沂蒙人民的群像，不能一两个大牌盖一部戏。现在看，大量起用新演员的思路是对的，那种特有的质朴感给这部戏增色不少。”“这部戏不同于当下商业剧的操作模式，没有大牌云集的阵容，没有打打杀杀的紧张情节，但我们力求做出一部精品，服装、化妆、道具等各方面力求用写实的方法展现当年的原貌，剧中角色的耳朵、发梢，甚至手指甲里藏灰这些细节我们都要和当年一致。”

    赵冬苓介绍，以这部戏的投资，请一两位大牌参演没有问题，临沂市方面起初也想请明星大腕，但是听了管虎的意见以后，就没再坚持，而是齐心协力还原过去年代的真实场景。

    《沂蒙》不仅仅是一部戏，在弘扬革命历史文化传统之外，它也可打造一条文化产业之路，拉长相关文化产业链条

    一部《闯关东》带来了巨大的文化效益、社会效益与经济效益，不少文化学术期刊也纷纷开始关注、研讨“山东人闯关东”的历史，除了高收视率之外，有关方面已经开始筹建一条从山东到东北三省的闯关东旅游线路，济南朱家峪也开始全力打造“闯关东”相关产业。

    与《闯关东》一样，《沂蒙》在剧本创作、前期拍摄、后期制作方面同样得到了有关领导的大力支持。省委常委、宣传部长李群时任临沂市委书记，亲自审读了剧本大纲，还出席了开机仪式。投资方有着发展相关文化产业的自觉意识与明确认识，一开始就准备走一条文化产业之路。

    剧组总美术师孟瑀说，《沂蒙》是一部精品，从拍摄前期准备就精益求精。仅选景就前后经历了一个半月，他们派出了3个小组，跑遍了临沂市的各个县区，最终经过筛选，定在了沂南县马牧池乡的常山庄。巧的是，这里也是早期根据地的核心地区，与红嫂居住的村很近，这也是一种巧合。

    孟瑀说：“在北方地区，将整个村落变成‘红色’外景基地，而且具有山东特色的，马牧池乡的常山庄尚属首家。随着影视剧拍摄增加，这里的价值将越来越大”。 同时，在建设之初，摄制组便充分考虑到旅游的要求，修建了一条贯穿各个场景的路，加之外景地地处沂蒙老区腹地，在“红色”旅游和革命教育上也具有很大的意义。当地有关部门也看到了这里蕴藏的价值，希望能借鉴其他拍摄基地成熟的经验进行开发和保护。

    著名文艺评论家、原中国文联副主席李准曾经说，《闯关东》在创作、播出上取得的成功，以及在全社会引起的持续热烈反响，已经可以称之为一种文化现象，“而这几年来可以称之为现象的电视剧不多。”

    借《闯关东》各方效益全面开花之势，山东电影电视剧制作中心再接再厉打造的《沂蒙》是不是也可以最终成为一种“沂蒙现象”？这或许也可以成为一种期待。 （记者 李雪萌）（完）